年，神宗元丰五年，苏轼因乌台诗案贬居*州，游赤壁矶写下撼*荡魄的《赤壁怀古》。苏轼的词作以乌台诗案为重要分水岭，从前半生“奋厉有当世志”的挥斥方遒转变为“聊从造物游”的艺术境界。以“大江东去”这一意象开卷的《赤壁怀古》，所呈现的开阔格局与旷达气象，已经内化为千年以来历代文人应对命运跌宕的抒怀座标与超脱方式。
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昨日，汤国新作展在华侨城盒子美术馆开幕。本次展览以“大江东去”为标题，浓缩化地展示了汤国最新的艺术探索，亦可呈现艺术家本人在艺术创作上的开阔格局。
展览展出了艺术家最新创作的一系列大尺幅天然纸浆纤维作品。这批作品的产生最早可以追溯到汤国自20世纪80年代起对传统造纸术的研究与迷恋。
汤国表示，自己曾于20世纪80年代去到安徽泾县访问高人，花了整整两年学习古法造纸工艺。在古老的作坊里严格遵循古法五十多道工序，不加任何化学辅料，自然备料、选料、蒸煮、晾晒、造纸。来源于皖南泾川地区特有的以青檀皮与沙田稻草加工的纤维材料——正是构成中国著名的“宣纸”所特有的原料。其它竹类、草类、藤类、麻类、皮类等做出来的纸张虽然名目众多，可称为“书画纸”，但并非真正意义上的“宣纸”。中国古代的造纸术，于他国而言不仅是一种技术性的还原和考古，还是一种回溯水源地质与自然肌理的方法。创作的过程于他而言，并不是一种创作材料的前期准备，而是对于众多门类植物纤维的亲身感受，是对于檀、麻、皮等浆料纤维的触摸与感知。汤国这批作品中所选择的纤维材料之一，正是青檀皮料制浆技艺与图像制作的完美结合。
汤国《加利列海》
这些不同性状的“纸”的纤维本身承载着大量的信息，汤国以不多干预的孵化心态让图像和景观在纤维中自动生成。预置的纤维或密集或松散，或快速或缓慢的流淌、扩散、聚集，直到图像生成……完全凭借纤维自身的力量凝固成作品。
展览策展人表示，汤国在这一过程中追求的是流动中的瞬间、物质本身的自然呈现、时间流逝的痕迹、漫长的积累和沉淀。“纯洁、清净、自由、自然天成”则是他在这一工作过程中追求的境界与人格写照。
汤国《谷仓》
而在汤国看来——“废墟，是更高级别的文明。”在这里，古法造纸纤维的终极目的已经不再是成为承载图像的纸张，而是成为了构成画面和艺术的本体，它从承载艺术的介质成为了艺术本身，从过往艺术的“废墟”转化为了当下艺术的“文明”。在这一过程中，艺术家完成了从技术到观念的转化，从工艺到思想的升华，从传统到当代的演变，使传统和遗产焕发出新的美学和能量。
展览信息：
汤国｜大江东去
展期：.11.17-.1.4
展出地点：佛山顺德华侨城盒子美术馆
广州日报全媒体文字记者李巧蓉
广州日报全媒体图片记者李巧蓉
广州日报全媒体视频记者李巧蓉
部分图片来源：主办方
广州日报全媒体编辑李亚妮
