今天夏至，是一年中最中间的一天，也是一年中正午太阳高度最高的一天，“海外电影节”没有发电影节信息，而是特地选了这一篇文章与大家年中相聚。
写在前面
这几天跟我的好朋友本杰明聊天，聊起了我在云南山里生活的那些年，翻出了存在手机里一直挂念但没回去看望成的过世的老奶奶照片，回想起大山深处的家和淳朴善良的乡民，回想起那些年为了环境保护和当地发展来回奔波、为了研究少数民族文化徒步原始森林，虽然耗去了十年最美好的年华一事无成，但那种与世无争、简单原始的生活状态，至今回想起来仍能让自己在烦躁的状态下静下心来，做好每件需要做的事，记得有一年住在山里，房子前面是一条小河，平时搭着两根大木头做桥，一晚大雨，早上起来河水上涨木头冲走了，小河水有两三米深，看着对面就是过不去，后来就只有从房子后面爬山绕过去，山体林木茂密、泥泞湿滑，虽然艰难了些，但是想走就不愁没有路……
做海外电影节也是这样，好多人都觉得无路可寻，其实只要你能静下心来，只要你想走出去，不愁没有路。我愿意和像我一样热爱电影，并想要把作品推向全世界的人一起分享，我在寻路过程中的一点经验……
我们现在在这个时代，有更广泛的渠道参加海外电影节，这对于国内青年导演来说，无异于是非常好的机会，各个电影节提供的无论是肯定，支持、奖金、赞助、国际影响力，都是目前青年导演走向成功最好的路径，这也是青年导演如此依赖电影节的重要原因，这是一个成熟的、发达的、能够提供成长机会的机制的一部分，对于刚踏进影视行业的年轻人来说，这是一个快捷的途径。
但是，在多年的工作中发现很多人对电影节并没有清晰的了解，每次跟片方进行业务对接都相当于普及一遍电影节的知识，这个问题可能因为我们对电影节了解不多，加上中国与英语世界特有的距离使得我们获取信息的渠道不是那么通畅，但是敲黑板划重点的讲解电影节知识其实并没有多大用处，我想还是根据自己的经验说些实用性的东西。好让更多电影人不仅可以在通往海外电影节的路上昂首阔步，更可以玩转海外电影节，在国际电影舞台上有自己的姿态。
电影节是电影和电影人的节日
带着电影去旅行，一直是许多青年电影人的梦想
全世界的电影节多达数千个，规模有大有小，主题各有不同
如何评估和选择电影节，对于电影人来说，并不是一件容易的事
电影节是玩什么的
电影节的长盛不衰，在于它对世界电影人的尊敬和鼓励，以及人类思想的崇敬！为了保持对人类思想和情感的记录和演绎的热情，为了观众的自我反思与审视。
电影节的目的是通过这一形式，把那些具有较高艺术价值的电影和电影人介绍给业内和大众，让可能很难被观众所观看到的影片能够有展映的机会，通过红毯等隆重的仪式把创作者推荐给大众，电影节也是为电影制作人、观众、媒体、及电影专业人士聚集在一起的平台，也是国际发行商寻找影片的重要途径。
不是所有的电影节都适合你玩
目前全球数千家电影节，每年还如雨后春笋般不断的涌现，作为一部想走电影节的影片来说，当然是想都参加，可是，并不是每一个节都适合你的影片，这其中包括时长要求、首映要求、费用预算、参赛周期、电影节本身的选片理念等等，因此如何选择就成了大问题，我们国人知道并有所耳闻的多是几十家不过百家，而常常选择的目标多是在那几十家范围内，当然，主要的原因是我们过去参与的电影节少，参加电影节的开始也都心气很高，只奔着A类几大节去，再有语言的障碍，多数的电影节并没有中文的介绍，所以过去不了解也很正常，通常这里有个概念没有搞清楚比较模糊，所谓分类并非是分级，比如B类里其实很多不适合我们参加，有些是针对某些地区，有些是有针对主题，比如卡塔赫纳针对的是伊比利亚和拉丁美洲电影，比如锡切斯针对的是幻想电影，斯科普里则是欧洲的第一和第二部电影，而里斯本则侧重恐怖片。C类里的多伦多相信比很多A类节知名度更大，再比如D类里的坦佩雷在短片届里相当于奥斯卡，而A类里的印度节、塔林黑夜反而不被大众所熟悉，而不在国际制片人协会认证里的阿姆斯特丹、圣丹斯等电影节可能比一些A类节的知名度和含金量还要高，所以选择电影节首先要搞明白这些概念和每个电影节的参赛规则，再根据自身影片的特性去选择。
如果你打算申请参赛电影节，在影片宣传推广策略方面需要考量的因素就会很多，需要综合影片项目预算和自身情况进行决定。片方需衡量该电影项目是否有足够的预算去举办地参加电影节。你报名参加的电影节越多，这一部分的成本就越大，因此，根据可支配的资金现况，考量各个电影节，并从中选出影片最适合电影节参加。筛选电影节是一个很大的工作量，除了预算之外，影片预计完成时间、上映档期、电影节报名起止时间及电影节对影片的喜好等，都是需要逐一衡量的因素，有准备的影片最好是在电影项目初期就有关于全球电影节参赛或者展映的计划，让电影节的服务团队介入，制作参选电影节计划和预算，并清楚整体运作的策略和主攻方向，在一系列的推广运作中，使得影片的影响力及版权价值最大化。
由于奖项通常会为一部电影打开更广阔的市场及受众的
